畅想新声代「物的竞赛游戏：王家增个展」于2025年11月7日在白盒子艺术中心隆重开幕，展览由汪民安担任学术主持，展出艺术家王家增近期创作的13幅作品。王家增的这组作品是一个多元物的关系游戏。在这个游戏中，物没有根本的单一意义，或者说，物没有自己的绝对本体。王家增将不同的物质和铝板发生关联，来探讨作为物的铝板的另类意义和可能性。

　　油墨在铝板上流动，生成，浸染和覆盖，随着铝板表层的细微起伏而变化，它也就此铺开了深浅不一的黑白世界。这个质朴的黑白世界没有故事的夸张引诱，但却有一种凝重和神秘的时间考古。它抽象的图案并不意味深长，我们甚至可以说，在这里试图寻找某些象征或者隐喻意义是徒劳的，它的重心甚至不是类似于波洛克式的行动绘画：与其将它说成是接近抽象表现主义的任意滴洒，不如说它是油墨，电动工具，砂纸，铝板这些物质材料之间的竞赛嬉戏。

　　或许我们应该从这个意义上来理解王家增的这组作品：这是一个多元物的关系游戏。在这个游戏中，物没有它根本的单一意义，或者说，物没有自己的绝对本体。铝板是什么？铝板的本质是什么？甚至可以问，铝这一矿物质本身又是什么？每一次他异之物的关联性闯入就会挖掘出铝或者铝板的不同意义。从铝这种矿物质本身到铝板的整个过程就是和他异之物的关联被他异之物改造的结果。现在，王家增同样将不同的物质和铝板发生关联来探讨作为物的铝板的另类意义和可能性。事实上，铝板和角磨机和砂纸和电钻和油墨几乎没有现实的关联，但是，它们一旦被强行和粗暴地关联起来，铝板总是会打开它从未敞开过的意义，甚至可以说，有多少物的关联就有多少物的意义。物总是在和物的关系中来一步步地激发和创造它的偶然意义。就如同铝板在漫长的制造过程中总是在不同的阶段闪现出不同的形态不同的意义一样，王家增的这组作品同样也包含着这样多层次的意义闪现。当铝板和砂纸关联，和电钻关联，和油墨关联的时候，它的意义就在不同地闪现和更迭。在这个意义上，物的存在总是临时性的，它的意义总是临时性的，总是有条件的，而且总是无法穷尽的。物和另一个物的遭遇打开了某种意义，但同时也关闭了和其他物遭遇的意义——因此，并没有物的封闭性的绝对真理：只有物的彼此激发的短暂真理。在这里，油墨和铝板彼此激发，铝板和砂纸彼此激发，电钻和铝板彼此激发，角磨机和砂纸和铝板彼此激发，所有这些不同的物质和身体的彼此激发——这一切，都被王家增的这些带有时间痕迹的作品所临时地但又是永恒地记载。

　　1963年5月出生于中国沈阳，1992年毕业于鲁迅美术学院版画系，曾任鲁迅美术学院教授，中国人民大学艺术学院教授

　　2023 “唯物思维：首届国际当代材料双年展”，南池子美术馆，北京，中国

　　2022 “后印刷——第三届CAA国际版画三年展“，浙江展览馆，杭州，中国

　　60余件作品被英国大英博物馆、牛津大学阿什莫林博物馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、中央美术学院美术馆、四川美术学院美术馆、中国版画博物馆、浙江美术馆、关山月美术馆及安徽、四川、贵州、青岛、辽宁、黑龙江等美术馆、松美术馆、今日美术馆、筑中美术馆、爱慕美术馆、虚苑美术馆收藏

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